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  • 【展讯】神在征途形在马——米萝70后画展

  • 时间:2018-06-01 14:14  来源:未知   作者:admin   点击:

  • 2018年6月15日上午10:00, 由中国画学会主办,金砚传媒、吉林省中国画学会承办的“传承与经典系列展”之“神在征途形在马——米萝70后画展”将在中国国家画院(国展)美术中心举办开幕式。

    主办单位:中国画学会
    协办单位:中国长城书画院
                      中国友好画院
                      吉林省政府文史研究馆
                      吉林省文联
                      中国画马艺术研究会
                      吉林日报书画院
                      艺术天成书画院
    承办单位:金砚传媒
                      吉林省中国画学会



    地址:北京市北三环东路6号中国国际展览中心(2号门进)1A馆

    【展馆地址】



    中国国家画院(国展)美术中心

    乘车路线:

    中国国际展览中心—公交站,途径公交:18、104快、130、367、515、596、966、机场巴士4线;

    静安庄—公交站,途径公交:132、302、367、379、419、467、536、641、718、731、801、954、957快2、967、984、998;

    地铁三元桥站下,步行900米;

    开车导航:中国国家画院(国展)美术中心


    【艺术家简介】



    易洪斌,中国美术家协会理事,吉林省美术家协会主席、名誉主席,中国画学会常务理事,中国长城书画院艺术顾问,吉林省中国画学会会长,中国画马艺术研究会会长,艺术天成书画院院长,吉林省政府文史研究馆馆员,获国务院特殊津贴,国家有突出贡献专家。


     
    传承与经典系列

    神在征途形在马——易洪斌国画展

    前言


     
    文/冯远

    还是在去年世纪美术理论研讨会间匆匆得遇两位青年朋友,才有了后来结识易洪斌的故事。庚辰春,易洪斌的新作将结集出版,邀我写些文字,作文实在不是作为同行的画家之能事。而评价当代艺术家,则犹恐失之偏颇,但仔细读了他的部分作品,却为其作品的情怀和强悍风格所感动。材料是通用的,方法是既有的,观念亦未见得新奇,但是同样的题材内容却可以在不同的形式中产生巨大的反差。而在这个大众传媒快餐文化大行其是,物质生活中奢靡虚浮之风难以抑制的初级繁荣时期,易洪斌托物寄情咏志,诠释出生辣、雄强的艺术风格,为技术制作之风日盛的中国画坛注入了久违的激情和生气,至为难能可贵。
    “不信世间无造父,拼将华年写汗血。却怎堪,驹过也匆匆,头飞雪。”(易洪斌:《满江红•自题小像》)对于一个已过天命之年的文化人,由学文而治文,又供职传媒文化部门,兼及经营,再自求游艺的易洪斌来说,早应过了唯青年人所具有的喷薄躁动、欲求脱破羁绊的张狂年龄段。然而我在他的近作中却看不出一个不乏人生历练,文化内涵丰厚,且头顶各种冠衔的传媒文化人士与他理当艺臻圆融丰蓄之境、厚积薄发、大智若拙的时候却一反常态地画风狂放之间的必然联系。我的直觉判断是:割舍不断的少年爱好,放达、阳刚的审美追求,因加之文化身份所陷的各种繁杂公务、社会迫力以及其内心的焦虑而难以自己,易洪斌通过形形式式的、有标题和无标题的“一挥”,在倾泻胸中块垒,一吐豪气,那是某种情绪和余量的释放和压力的转移。
    在此种心态之下,易洪斌是不会也不可能学步韩李或像郎士宁那样“谨毛得貌”地毕肖造化的。当然,可以用来“一挥”的题材多种多样,可以是虎、猫、禽、鸟、梅、兰、竹、菊等等,但是作为图式中的理想造型,对易洪斌来说,马是最可提供他借以发挥的对象。因为“马的形象正好具备了别的物象所不能替代的刚性和力度……”。如戴成有所云:马有龙的精神、牛的耐力、雄狮的英姿、虎的威风,既温文尔雅、又雄强刚烈,似乎人们可以在马身上感受到各种精神内容,寄托丰富的情怀。无论是从写实角度看马造型的动静舒张之间力的美和节律之和谐;抑或是从写意角度观马造型的飘逸长鬃、匀称的驱干、四肢和极具表情的特点,都似乎是上苍赋予人世间的尤物。画虎不成,易失之虚张声势;画猫不成,易流于纤巧乖张,这都不合易洪斌秉性。
    唯独马,画家在经意和不经意间的题材求取,都不能出其性灵沟通之左右。如此看来,马,暗合了易洪斌全部有关艺术审美的偏好和神往。然而,马是如此容易把握的吗?先有古代赵、韩、李氏画马;近有徐悲鸿、刘勃舒氏作马;同辈中亦不乏如郭广业、许勇氏那样一批擅为马者。若取遵师造化,实写却难以写精神;或取符号化,造型则又难脱概念化、程式化之弊。唯写意才有可能得兼两者之优长,但是个中两端的跨度和难度之大,却足令易洪斌非苦心孤诣、拿出铁杵磨针的决心刻苦研习所不能成事。更何况为文人画乎。
    文人画,隶家画,亦即非专家画,一般指古代为宦仕人骚客或寄情遣兴,或雅集邀乐、抒发逸气的一种亦书亦画形式,全无功利。方今也有文人画一路,但却有不少画作,虽延续了古代文人画的形貌样式,但虚空了文人画的内涵。作者大多欠文,不文,甚或兴趣不在文,又以文人画的超拔孤骚自许,更有运作得法,籍以获取实利者。也有不少确实出于爱好者,由摹习速成,未得真髓,却热衷绘影随形发力三二下神来之笔、浪得虚名者,实为“玩票”,真可惜了文人画的好名声。作为中国传统绘画的重要组成部分,文人画在近代美术史上可谓举足轻重,更经历代大家努力,将之推向了极致。在现当代,真正能够当得得其精粹,探取真秘,进而成其大家的艺术家并不多见。而真正从文化人身份切入,能具有相应的修养,掌握一定程度的技艺,并且形成鲜明的个人作品面貌者,以我的孤陋寡闻,在当代中国画家中,易洪斌能够算作一位。
    关于他的作品,相对来说,我比较喜欢他的《快走踏清秋》、《思入水云中》、《霜风劲》和另几幅没骨大写意的《天啸》、《啸西风》、《落地生风便是龙》以及减笔画的《北风卷地百草折》等作品。这些不同时期创作的作品,若从严格解剖意义上来说,没有受过专业科班训练的易洪斌并不充分具备通过分析素描达到谙熟肌体构造的条件,但是凭着他较好的艺术天赋和敏锐的捕捉造型的能力,易洪斌在把握马的基本形体结构和动态结构方面的熟练程度,达到了不少专业人员所难望其项背的水平,这确实是易洪斌的独到之处。正是这种一脚在外、一脚在里,介于实与实写、实与虚写之间的间离状态为他提供了一个保持了对象的基本形态基础上能够放笔直取、任意挥写的条件,同时也就为他的泼墨大写意方法留出了率意、自由的空间。
    近些年来,优秀的写意画,尤其是大写意作品,少之又少。而毫发毕现的工笔画作品,兼工带写的作品,尤其是以动物为题材的作品却是满目争奇。我们在赞赏那些精妙的作品和精妙的技能之时,所发出的潜意识叹喟“够地道”的背后,却是遗憾那些妙手是如何成倍放大了的技术意识和成倍衰减了精神、气韵意识。

    作品欣赏



    作品:观沧海
    尺寸:240cm*120cm
    创作:2005年



    作品:秦王弯弓破阵图
    尺寸:240cm*120cm
    创作:2006年



    作品:跃上葱茏四百旋
    尺寸:365cm*145cm
    创作:2018年



    作品:大野铮鸣
    尺寸:138cm*68cm
    创作:2008年



    作品:高天流云
    尺寸:138cm*68cm
    创作:2013年



    作品:太阳雨
    尺寸:138cm*68cm
    创作:2009年



    作品:三人行
    尺寸:138cm*68cm
    创作:2018年



    作品:猛士行
    尺寸:138cm*68cm
    创作:2008年



    作品:净界
    尺寸:138cm*68cm
    创作:2013年



    作品:惠风
    尺寸:138cm*68cm
    创作:2011年



    作品:谈笑凯歌还
    尺寸:138cm*68cm
    创作:2014年



    作品:古刹·童心
    尺寸:138cm*68cm
    创作:2011年

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